北京天安怎么画简单(北京天安怎么画简单步骤)

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天安门城楼毛主席画像更换

每年的10月1日之前,天安门城楼上的毛主席画像都会更换成新的。

更换下来的旧画像会被画家处理,然后在处理过后的画板上再画出新的毛主席像,等到来年,再替换上一年的旧画像,如此循环往复。

今天大众看到的这幅毛主席画像,是第八版毛主席画像。

这个版本的画像自1967年10月1日悬挂到天安门城楼,已经有半个多世纪了。

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1949年2月,第一版毛泽东像在天安门城楼

其实毛主席的画像并非1949年10月1日才挂上天安门城楼上的,当年的2月12日,毛主席的肖像就被挂上城楼了,这天是庆祝北平和平解放大会。

1949年的2月12日,恰好又是农历正月十五,因此节日和庆祝的气氛更为浓烈。

当天的天安门城楼上,不但悬挂有毛主席画像,还悬挂上了朱德、林彪、聂荣臻、叶剑英等人的画像。

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第一版画像,是依据这张照片绘制的

破天荒的,这是天安门城楼上悬挂画像最多的一次,也是唯一的一次。

同时,这也是毛主席的肖像,第一次挂上天安门城楼。

这些画像是由北平艺专的老师和学生们绘制的,画像的主笔是董希文。

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1949年7月7日,第二版毛泽东像在天安门城楼

当年的7月7日,为抗战12周年纪念日。

当天,天安门城楼上悬挂了第二版的毛泽东主席肖像。除此之外,还悬挂有朱德的画像。

两幅画像之间,还有一颗巨大的红星。

也是在这一天,毛主席第一次正式登上了天安门城楼。

虽然当天大雨滂沱,但广场上的群众依旧情绪高亢。

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1949年,第三版毛泽东像在天安门城楼

1949年10月1日,开国大典。

由周令钊绘制的第三个版本的毛主席画像,悬挂在了天安门城楼上。

这幅画像高6米、宽4.6米、重1.5吨。

为了经得起风吹日晒,当时的“画布”是用铁皮拼接起来的。

因此,这绝对称得上是一幅庞然巨画了。

画像中毛主席头戴八角帽,面部稍侧,微微带着笑容。

这幅画像参考的,是毛主席在延安与朱瑞的一张合影。

细心的人可能会发现,照片和画像有稍微的区别。照片中毛主席胸前的领口是敞开的,而画像中的领口是系好的。

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第三版毛泽东画像

原本画像是按照照片来画的,在画像绘制完毕后,当时的北平市长聂荣臻观看了画像。

他认为风纪扣要扣好,这样才能体现出严肃的一面。

因此主笔周令钊便对画像进行了修改。

当把画像悬挂到天安门城楼上时,画像又进行了第二次的紧急修改。

原来按照最初的设计,画像下面还有五个字:人民的胜利。

在10月1日的前一天,上级又突然通知把这五个字去掉。

于是,周令钊便连夜踩着梯子,把原来有字的地方改成了中山装,而且他还添上了一颗纽扣。

所以如果仔细看的话,这版毛主席画像下面的衣服有一条粗灰边,颜色和上面的衣服稍有区别。

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第三版毛泽东画像是依照这张照片而绘制的

一切准备就绪,在1949年10月1日当天,这幅毛主席画像,见证了新中国的成立,也见证了历史。

而这一版的毛主席画像,已经是第三个版本了。

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1950年,第四版毛泽东像在天安门城楼

第四版本的毛主席肖像,是1950年五一劳动节期间更换的。

这是一幅没有戴帽子的画像,主笔作者是人民美术工作室的辛莽,张松鹤和左辉两位画家协助绘制。

当年年初,胡乔木向辛莽布置了巨幅画像的绘制任务。

辛莽在延安的时候,就在鲁艺担任美术老师,新中国成立后又担任人民美术工作室的副主任。

接到任务后,他查找了不同历史时期的毛主席照片,最后挑选了一张免冠的半身侧照。

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第四版毛主席画像

在具体的绘制过程中,辛莽又找来了画家张松鹤与左辉,几个人共同研究了绘制方案。

由于画像太大,通常是一个人站在架子上绘制,还需要一个人站在稍远的地方一边看一边指挥。

因此可想而知,巨幅画像的绘制工作有多艰辛。

不过,第四版的画像没有悬挂太久,到当年国庆节时,就被第五版的画像替代了。

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1950年,第五版毛主席画像在天安门城楼

1950年,建国一周年,天安门城楼上的灯笼和国徽要重新制作。

而毛主席的肖像也要进行更换。

此前的画像都是战争年代的形象,而随着和平建设时期的开始,新的画像也让毛主席脱下了戎装。

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第五版毛主席画像

这一版的毛主席画像,主笔作者还是辛莽。

画像还是以免冠侧面的形象为基底,辛莽在绘制过程中,着重关注了毛主席眉宇和眼神中的表现力。

力求将人物的个性表现得更为丰满,既要有慈祥和善的一面,也要敏锐机智。

第五版的画像,自1950年10月1日挂上天安门城楼,一直持续到1952年5月1日。

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1952年,第六版毛主席画像在天安门城楼

1952年国庆节,第六版的毛主席肖像挂在了天安门城楼上。

这一版画像的主笔作者,是中央美术学院的张振仕。

彼时,国内各大美术学院里,有三十多位作者一同进京参加考核。

他们要画马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛主席、刘少奇、周恩来等领导的画像。

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第六版毛主席画像

在之后的展览中,张振仕的肖像画通过了中宣部、文化部以及出版总署的审核。

所以从1952年起,张振仕和自己的学生金石,便一直担任毛泽东画像的绘制工作。

其后11年的时间,天安门城楼上悬挂的毛主席画像,都是出自张振仕和学生的笔下。

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1963年,第七版毛主席画像在天安门城楼

1963年的国庆节,第七版毛主席肖像悬挂上了天安门城楼。

这一版的毛主席画像,表现的是毛主席的老年时期,虽然主笔作者还是张振仕,不过画像相比第六版有所改动。

这一版本的画像,一直持续到1967年的国庆节。

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第七版毛主席画像

彼时,很多群众指出,这一版本的毛主席画像,只有一只耳朵,表现形式不好。

因此在这之后,人们都希望再绘制一幅全新的毛主席标准像。

因此在1967年的国庆节,一幅全新的画像又被悬挂在了天安门城楼上。

这是第八版的毛主席肖像,主笔作者是北京美术公司的王国栋。

这一版本的毛主席画像,从上世纪六十年代,便一直沿用至今。

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1967年后,第八版毛主席画像在天安门城楼

很多人都说,这一版本的毛主席画像,无论站在哪个位置,仿佛主席的目光都在注视着你。

王国栋的徒弟邢秋成表示,因为这是一幅平面画,眼神是平视前方的,所以人物的神态表达的准备,绘制出来便能呈现出这样的效果。

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第八版毛主席画像

邢秋成还表示,多年来绘制画像,他们的思考和创作一直没有停止。

在开始绘制之前,准备工作一定要充分。

肖像的背景、精神状态以及照片的角度、年龄、肤色和皮肤的特点等等,都要进行严格的考证。

只有形象表达准确,画出来的画才能准确。

这就要求,挑选画家的过程必须严格。

除了技术方面的,还有身份背景方面,之后还有体力方面的考量。

画巨幅肖像绝对是一份体力活儿。

根据换算,人们的嘴巴是五厘米,鼻子高度为四厘米,眼睛长度为三厘米。

不过,巨幅画像的嘴巴长100厘米,鼻子高85厘米,眼睛长60厘米。

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邢秋成和毛主席画像

所以这么大的画像,没有好的体力,根本画不下来。

邢秋成回忆,师傅王国栋绘制的时候,经常要在六米高的梯子上跑上跑下,因为需要不断查看整体的绘制效果。

画像的绘制分成几个部分完成,其中的部分需要一气呵成画好,然后再做整体的调整。

整个绘画完成,大概需要二十多天的时间。

王国栋绘制的时候,通常需要画三遍。

第一遍是确定好五官和轮廓,第二遍是画出大体的形体和色彩关系,最后一部分是进行细致的刻画。

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辛莽的毛主席油画作品

除了绘画的功底必须要深厚之外,再有就是对参与绘画者身份的严格审查。

1975年,因为对领袖画像的需求量很大,所以经过北京市委的批准,承担绘制任务的北京美术公司又专门招收了一批学生。

邢秋成就是当年招收的学生之一。

当时的政审十分严格,直系亲属的历史要调查清楚,与此同时,还要看他们在学校的表现。

邢秋成刚开始时认为,画领袖的画像肯定很牛,但是当他们刚进来的时候便发现,一切都很节俭,画像、画具、画布需要学员们自己动手做。

画坏了的作品不能随意丢弃,会把大画布剪成小块的,然后再让他们在上面练习。

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李荣林和毛主席画像

迄今为止,参与画像绘制的主笔作者有7位,助手多达20多位。

其中,王国栋的徒弟葛晓光参与绘制的时间最长,超过了30年。

北京制笔厂,承担了画笔和画具的生产制作工作。

而绘画的着色,也是一门科学。

每天太阳的照射,墙体的颜色以及建筑物风格等等各方面,都要考虑到,要让颜色最大程度和周围的色彩融为一体。

由于画像是油画,而油画的色彩在光照下是非常容易褪色的。

所以,这才是画像每年需要更换的真正因素。

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开国大典时的毛主席和周恩来

彼时,所需要的颜料是由天津和上海生产的,为了减缓褪色的速度,王国栋反复琢磨,使用了一种“中国银珠”的颜料。

这种颜料相比于普通的颜料价格,至少要贵一倍以上。

而画像外缘的画框,同样也是专门制作的。

为了区别于欧式风格的画框,这个画框是特有的金色,粗细和画面比例的搭配很契合。

这种风格自上世纪六十年代开始,也一直延续至今。

此外,画像的底板,最初是由铝板和五合板拼接而成的。

但是因为材质的问题,每当遇到下雨下雪,五合板因为雨水的浸泡,便会走形导致画板翘角,这样就影响了画像整体的效果。

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毛主席和朱德在天安门城楼

1994年的时候,就对画像底板进行了调整。

新的材料是平面玻璃钢层压板,这样就能避免底板变形翘角的情况了。

对中国人来说,天安门城楼上的毛泽东画像,象征着党,也象征着国家。

它不属于个人的记忆,它是国家的记忆和象征。

2019年,绘制毛泽东画像的王国栋去世。

王国栋是地地道道的北京人,1931年出生。

他不是一般的平民之家,父辈经营着砂锅居饭庄。

新中国成立后,他将自己名下的17套房产全部作为党费交给了组织。

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毛主席在天安门城楼挥手致意

他的家位于雍和宫附近的一条小胡同内,像所有的大杂院一样,他家的小平房也只有几平米。

由于家里空间狭小,在儿子的回忆中,父亲从来没有在家里绘制过领袖画像。

偶尔有机会,也是在画室里看父亲在忙碌。

而回到家里,王国栋则很少提工作的事情。

这个给领袖画像的人,日常十分的低调。

1978年,王国栋当选为第五届全国政协委员。当年去开会的时候,他骑着自行车去参加会议。等他来到大会堂北侧,民警把他拦下了,说什么也不让他进去。

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1973年的天安门

王国栋拿出了自己的出席证,警察才知道,这个骑着自行车的人,居然是全国的政协委员。

随着徒弟们渐渐出师,一些画像不用王国栋再亲力亲为了。

不过很多时候为了保证画像的质量,王国栋每次都是亲临现场,指导徒弟们作画。

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1983年,王国栋和徒弟葛晓光

有一次,徒弟邢秋成要到工人体育馆绘制大型画像。

画像的高度达到了五米,为了达到效果,他在绘制的时候,要频繁地跑远跑近查看,这样一来,效率就大大降低了。

师傅王国栋就拿来了望远镜,从体育馆的各个角落给他把关,这样就减少了他的奔跑次数,绘制的效率也就大大提高了。

等到退休之后,王国栋的爱好变得更为广泛。

在家人的记忆里,他爱好游泳、滑冰和打乒乓球,甚至足球也踢得很不错。尤其到了老年的时候,他还用电脑学着绘画。

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王国栋在天安门画室外

如今,天安门城楼上毛主席的画像,依旧还是王国栋的那个版本,他的徒弟也仍旧继续着这份崇高而又朴实的工作。

而现在延续下来的惯例是,每年的国庆节前夕,更换一次城楼上的毛主席画像。

为了不影响白天的参观,每年毛主席画像的更换工作,都是在国庆前几天的夜里进行的。

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王国栋用过的颜料

由于画像重达一吨多重,施工人员需要动用两辆大型的吊车。

工作人员先登上城楼,在吊车的帮助下,探身到画像前,将旧的画像慢慢摘下,吊车将旧的画像吊离原来的位置。

然后,吊车将新的画像吊到原来的位置,然而在工作人员的指挥下,将画像稳稳地悬挂在天安门城楼的正中央。

最后,工作人员将画框擦拭干净,更换工作完毕,整个过程要持续一个多小时。

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老年王国栋

作为天安门城楼上的标志,半个多世纪以来,毛主席的画像和城楼已经融合在了一起。

每年,无数的游客来到天安门广场,都会和毛主席画像做零距离的接触。

大众也早已完全接受了这一版本的画像,虽然是油画像,但浓郁而典型的东方特色,还是传递出了深厚的民族审美。

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更换画像过程

这是王国栋在此前不同版本的基础上,通过中西合璧的方式,最终找到了巨幅画像的平衡点。

通过不断地再创作,这使得毛主席的巨幅画像,愈加充满了领袖的风度和神采。

当艺术创作和国家的象征有机结合在一起的时候,巨幅领袖画像的魅力,就需要被不断传承和发扬。

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天安门城楼

如今,王国栋的继任者们,还在持续做着这份工作。

对他们来说,手中的画笔千斤重,因为每一笔下去,都是一份沉甸甸的使命。

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